你听到什么决定你输出什么

监听混音就是这么重要

出色的监听混音效果可以让表演者获取更精准的反馈，从而发挥出最佳水准。因此经验丰富的音响工程师会严格掌控监听混音的各个环节，提升清晰度并减少反馈，让表演者有一个愉悦的表演体验。接下来我们会分享五个实用的技巧和工具，帮助现场音频师提升监听混音效果。

噪声门

噪声门是一种动态效应，当信号低于可变阈值时，它就会切断或衰减这一信道的信号。可以在踢鼓，小军鼓和桶鼓的通道上使用噪声门，这样信号只有在鼓被敲击时才能通过，后续的交感振动会被滤除，以确保监听混音不会杂乱不堪甚至进入嗡声反馈。设置为快速触发并缓慢释放，减小深度，这样信号衰减的同时，噪声门的触发和关闭却不会被察觉。

一个麦克风，两路均衡

通常你会发现在主PA系统中听起来不错的人声均衡在监听混音中会听起来很混杂，反之亦然。解决这个问题的一种方法是“加倍”人声。使用麦克风分配器或数字调音台的配线操作，让同一个人声话筒输入两个独立的通道。其中一个通道仅用于FOH混音，而另一个通道仅用于监听混音。您可以在监听混音通道对人声进行均衡以减少反馈，而对FOH的人声做不同的均衡。对于想要“加倍”的每个输入，将会占用额外的通道，因此在配置通道数时请注意这一点。

混响和延时

“可以在监听中加入一些混响吗？”这是现场音频工程师常听到的一个问题。我们都知道，歌手对自己的声音是有自我意识的。混响可以柔化人声，使歌手对自己的声音感觉更好，以便创造出更具灵感和激情的表演。将FX返回通道发送到监听总线，可为他们提供需要的混响。但是要小心 ——过多的混响会影响他们辨别音高，并且可能引起反馈。

高通滤波器

如果在低频混音时遇到困难，可以使用高通滤波器（HPF）从每个乐器和麦克风通道中移除不需要的低频。这个方法在FOH混音时也很常见，但用在减小舞台上监听的低频反馈时用的更多一些。一般的经验做法是将滤波器从低扫到高，然后在听到音调开始受到影响时拨回一点。少数情况例外，80Hz - 100Hz是人声和大多数其他乐器开始的地方。对于底鼓，通鼓和贝斯通道，则在40Hz - 50Hz左右。不要害怕尝试更高的截止值，但请注意这个设置也会影响您的FOH混音。

软压缩

现场演出中，人声通常是最具动态的元素。轻轻压缩主要的人声通道将有助于人声在监听混音中保持合适的水平，以免难以掌控而越过反馈阈值。设置一个比较低的比率（<2：1），快速触发时间和中等释放时间; 然后调整阈值，直到增益衰减表读数在-3dB和-6dB之间。如果压缩器可以调的话，请使用更加柔软平滑的拐角曲线。请注意，如果你压得太重，就会压扁人声并增加反馈的可能。

总结

这些只是可以用来控制监听混音的一些不同过程。在现场演出中，最终效果是最重要的。并非每种方法都适用于每个演出。尝试这些处理，看看它可以在舞台上给表演者带来什么不同。

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